二、实验性为“产品”打上时尚标签

　　实验艺术也称前卫艺术，是指对于综合材料、电子媒体（摄影、Video和计算机艺术）和网络媒体等技术手段的使用和在文化态度和艺术形式层面上的相对实验和创新。　

　　专家评价，大型歌舞集《云南映象》集独创性、经典性、实验性一体，是一台既有传统之美， 又有现代之力的舞台新作。美，即原生态之自然美；力，则实验性之视觉冲击力。　

　　原生态艺术并非原始艺术的照葫芦画瓢，而是需要提炼和浓缩。由于原生艺术的艺术表现空间和表现目的与舞台艺术的不同，必须借助现代化的舞台表现手段进行改造，以提高视觉冲击力。　

　　尽管主创者扬丽萍极力强调该作品的原生态，但是她在具体的舞台表现上自觉或不自觉的采用了前卫的舞台表现手法。　

　　《云南映象》突破了以往舞台艺术的均衡布局，进行立体展现，《云南映象》大量使用了可移动、升降转换的装置，使传统的广场活动与现代舞台艺术得到了完美结合。舞台上使用了多达五六百盏灯，不同角度的灯光使得服装显现粗旧的质地与纹理的感觉。亦幻亦真的舞台灯光中穿梭于远古和现代，在时空错位、视觉错位中构建了强大的视觉冲击力。　

　　《云南映象》局部灯光舞美和整体造型组合融入了古典主义、抽象表现主义，甚至立体主义的画面构成，加之三宝空灵而深沉、愉悦而厚重的音乐的注入，时而大气磅礴、时而温婉动人，心灵的回归、生命的激情、火的刚烈、水的柔美、灵魂的升腾被尽数诠释。　

　　一个完整的产品包含核心产品、有形产品和附加产品三个层次，艺术产品也不例外。其中，核心产品是指消费者购买某种产品时所追求的利益，即顾客的核心需求；有形产品是指核心产品借以实现的形式，即向市场提供的实体和服务的形象；附加产品则指顾客购买有形产品时所获得的全部附加服务和利益。　

　　一件价值连城的珠宝如果不放在精美的盒子里而是放在一个土筐里，那么其价格必然大打折扣。通过借助现代化的具有实验性的艺术表现形式，《云南映象》顺应了目前主流的审美习惯，拉近了与受众的距离，为《云南映象》打上了鲜明的时尚标签。这样，一件优良的产品配以华美的包装，《云南映象》的商品化工作已经顺利完成。　

　　三、名人效应突破市场屏障 　　

　　产品被消费者接受并购买之前必须经历让消费者认知和信任的阶段，这个阶段就是就是产品的市场屏障。在商业化高度发达信息泛滥的当今社会，有限的消费资源面对着过多的消耗取向，消费者无暇、也没有能力进行自我判断，品牌消费是其必然的选择。　

　　品牌是一种能够让消费者进行认知并识别最终获取信任的符号，作为《云南映象》的艺术总监、主要演员和主要投资者的杨丽萍，是一个极具市场影响力的品牌。　

　　杨丽萍，云南西双版纳人，白族。１２岁被选入西双版纳文工团。１９８０年后调入中央民族歌舞团。以独创"孔雀舞"一举成名，被誉舞神，巫女，是国内第一个举办个人舞蹈晚会的青年舞蹈家，１９８７年被聘为菲律宾国家民间舞蹈家协会终生会员，１９８８年被《北京日报》评为当年十大新闻人物之一，１９８９年电视片《杨丽萍的舞蹈艺术》面世，她以独特的舞蹈造诣成为了舞蹈界的标致性人物。近年在电视剧《射雕英雄传》中成功扮演梅超风，借助现代化的大众传媒，其个人形象得到了极高的认知，个人品牌也从小众化转向大众化。　

　　《云南映象》借助杨丽萍的个人品牌，消除了受众对新产品的漠视和怀疑，突破了市场屏障，在进入市场初期引起了很强的关注度，并产生了票房号召力，以此为突破口，通过作品的自身魅力征服了观众，形成口碑效应，引发了持续的票房高潮，造就了本土艺术作品的市场奇迹。 　　

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