前几天与一些文化界的朋友闲聊，他们正在热议《龙门飞甲》和《金陵十三钗》，老把它俩视作“对头戏”，总想以票房多寡来分出个高低。听到我还没去看那“两位”（张艺谋和徐克）的作品时，在场的很多朋友就建议我赶紧去看看，好伸出“金手指”判定谁胜出。圈内的朋友私下夸赞我为影视的“金手指”，点指哪部哪部“名利双收”，从《永恒的符号007》到《大长今》，再到《功夫熊猫1-2》，再到《动物总动员》，再到《让子弹飞》（该片票房7.6亿），极力推荐的影视都最终赢得观众好评和市场丰厚的回报。如今《龙门飞甲》VS《金陵十三钗》如火如荼难分胜负，他们很想有一个定夺，于是想到了我。

　　恭敬不如从命，于是我趁两片还正在热播之际，抽两个晚上连续看了两部片子。在看完《龙门飞甲》后，根据外界对《金陵十三钗》的花絮及评述以及我对张艺谋作品过往的印记，我也很想将两部片子做个“PK”，题目早已拟好《龙门飞甲》撞击《金陵十三钗》由国内到国外。而当看完《金陵十三钗》后，我的意见改变了，在对《金陵十三钗》有新的发现和新的收获之余发现“PK”已毫无疑义。因为它们之间有着微妙的关联，互为接力，《龙门飞甲》强势对强势，也有一段爱情贯穿其中；《金陵十三钗》弱势对强势，通过爱的力量感召扭弱为强。鉴于此，我决定将原本要写的两篇影评，合并为一篇，就起现在的标题。由于两部片所依托或提炼的有关中国From EMKT.com.cn传统历史文化的元素不多，虽然《龙门飞甲》反映了明朝东西厂的“宦官专政”的史实，《金陵十三钗》有南京大屠杀的历史背景，还有秦淮歌女的情怀以及那历久弥新的旗袍文化，但这些都权当是“背景”（《龙门飞甲》）或“背影”（《金陵十三钗》），故影评也尽可能不往深刻层面去写，只是系统地帮着梳理和导视。

　　值得一提的是，本人每一篇影评的写法千变万化、风格各异，该深则深，该浅则浅，但神形毕现，完全根据影视作品本身定作，不似娱记们的“就事论事”不给人思考的空间，更不象一些影评人“借题发挥”扰乱人的思维。影评要写得有看头、有意思，看了又很带劲、很过瘾，方为上乘之作。

　　《龙门飞甲》反映了明末东西厂宦官争斗以及江湖义士扶危济困、替天行道，同时又不忘发家致富的故事，它是《新龙门客栈》的续篇，不同的是前者是“平面作品”，后者为“立体作品”，也就是3D。我们不妨来剖析一下其故事的神韵及背后蕴藏的事理。

　　飞甲背后藏着“马甲”和“飞侠”

　　哲学上有“本质”和“现象”的命题，我们常说透过现象看本质，这部片就非常考验我们的判断分析力，尤其是东西厂“宦官之争”、“真假西厂厂主”、“万宫女的假追杀”、“鞑靼族的对抗情绪”，还有“地上地下”的真假掩体（地上客栈地下暗室，地上沙漠地下宫殿）等等，这类“东西厂”与朝廷、“东西厂之间”、“江湖与朝廷”、“江湖与江湖”的对立、对抗就编织起了一个又一个的矛盾综合体，传递出蒙骗的“马甲”信号和行侠仗义的“飞侠”信息。而诸如此类扑朔迷离的“马甲”与“飞侠”如影随行的矛盾现象，让该片跌宕起伏、悬念重生，好在导演不知是有意还是无意地留有破绽给观众提示，如万宫女多次身临险境故作惊吓：一次是在地上就着厨房拿着羊腿啃食听屋内人商议下毒时惊吓一次；在地下室听鞑靼人议事时故弄声音等等，其实当观众看到这些细节时就应该想到其是“奸细”，但如果大家这时都看破了，那戏就不好看了。

　　符号&暗号&故事

　　“龙门”作为《新龙门客栈》和《龙门飞甲》两部片子统一的符号，在前一部片子的基础上，后一片子解读了“龙门”掌故的由来，同时又带出了碟战片的“暗号”（龙门飞甲：便知真假），但更主要带出藏宝故事——六十甲前蒙古国被黄沙覆盖不计其数黄金珠宝被埋，而深知其典故的江湖或宫廷人士纷纷瞅准时机下手。此外还带出了万宫女被追杀的虚假事件，该片的主线故事是“赵怀安与凌雁秋的爱情”，它承上启下，承接《新龙门客栈》的故事情节，贯穿该剧始末。

　　点、线、面——旋玄眩

　　码头刑场的“木柱”作为点，不停地被抛掷，还有飞镖雨点般密集飞来飞去，令人无法呼吸。绳索、剑影飘来荡去令人目不暇接，还有万宫女布下的“红外线”锋利无比。此外风帆作为面倒下、客栈整体被龙卷风掀起等场面蔚然壮观可圈可点。

　　当然，该片也存在一些可以提升的地方，主要体现在“龙卷风”不够真（场景渲染比较假，如赵怀安与雨化田风里斗如同荡秋千）、不够深（龙卷风所到之处留下的痕迹不够深）、不够声（龙卷风声势不够大），但毕竟是国产首部3D武打片，我们应持宽容态度看待。

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