与孩子们对于该片所持的热烈态度不同，说起该片，许多中国的家长却无不大摇其头，做深恶痛绝状，一致认为该剧没有任何教育意义，破坏和暴力色彩浓厚，剧情简单千篇一律——无非是人类祥和安宁的环境突然被一只突如其来面目狰狞的怪兽所打破，人类战队初战告负，最后由战斗队成员之一变化成为超级英雄奥特曼挺身而出，打斗未几，奥特曼红灯闪烁，但是仍在耗尽最后一丝气力之前挽危澜于既倒结果了怪兽性命，世界恢复如常。

　　作为一部儿童片市场少有的特摄片，目标观众的确立至关重要。科幻片首先需要取悦的对象是青少年，然后才会去考虑那些能够从中看出内涵的叔叔阿姨们的感受。只要赢得了孩子们的欢心，家长尽管心里一百个不满意，最后还是会被迫掏钱了事。在日本本土，奥特曼系列观众群的年龄段在3-6岁之间，但是中国的观众却在3-12岁之间，甚至更广。由于精彩儿童影视剧的匮乏，有更多的中国大龄儿童不得不继续与他们的弟弟妹妹一同收看这个小儿科的故事，甚至有些孩子的家长在长期陪同孩子的观看过程当中对此片产生了浓厚的兴趣，目标顾客群的放大使得该片在中国获得了出乎意料的市场占有率，这也大大超出以年龄准确划分目标顾客的日本制片方的初衷。

　　由于该片所坚持的英雄主义立场，歌颂战胜邪恶，勇往直前的气概，和当今青少年心中潜在的个人英雄主义情结比较合拍，确实对孩子们顽强拼搏个性的培养有一定帮助。当然它的暴力和摧毁破坏的故事情节给孩子们带来的负面影响也是有的，导致了中国上海一个孩子产生自己是会飞翔英雄的幻觉从二十六楼终身跃下的惨剧发生，还出现了一些模仿剧情的其它暴力行为，但这相对于那些十足血腥暴力的港台电视剧来说毕竟是微不足道的，我们不能因此否认这部片子本身的积极意义。

　　至于对该片单一剧情的非议，事实上作为特摄剧虽然通常由一个主要的故事线串起来的，而且人物角色也相对单一，无非是由战队，奥特曼和怪兽所构成，但这是完全符合青少年审美需求的一种刻意安排，由于孩童的思维相对单纯，复杂的不容易接受，越简单的东西反而越能被处于模仿期的他们牢牢记住。

　　在该剧的推陈出新上，每一个系列都会令人产生耳目一新的感觉，第三个系列也不例外，《迪迦奥特曼》针对过去做了许多重大的改进和创新。不仅对以往的世界观进行了一定程度的推翻，还将“奥特曼”自身从“宇宙人”向“光”进行了重新定义，迪迦奥特曼拥有复合型、力量型、空中型等三种不同的身体形态，各种形态对应不同的能力值，他能够根据作战需要调整自己的身体。另外，这个系列的世界观设定中还包含了“超古代文明”和“黑暗的神话”的元素，这使得许多登场人物角色具有持久性和神秘性并因此赋予整个剧集更强的魅力。

　　“Tiga”（迪迦）代表古埃及最神圣的一个数字“3”。这不仅仅代表一个简单的序列命名，由于《迪迦奥特曼》中的种种设定对之后的奥特曼作品产生了更深远的影响，实则建立了奥特曼系列的一个崭新标准。因此，不论是熟悉、热爱昭和系列第一代奥特曼的fans们还是从迪迦系列开始接触奥特曼的新人都会从中找到一些亮点，迪迦对两代奥特曼fans们具有着承前启后的特殊意义。

　 《奥特曼》这样一个深受孩子们喜爱的特摄系列片，也曾度过一段收视下降的灰暗岁月，2002年末更是一度停播。去年十月，随着TBS系的《奈克瑟斯奥特曼》开始放映和东宝新《哥斯拉》电影的推出，特摄片的人气才开始再度回升。制片方圆谷公司意识到除了应对中国内地盗版力量的冲击以外，市场战略必须进行调整。这次奥特曼系列的中国本土化，就是该片在日本本土儿童市场失守后，以图在拥有三亿儿童的中国东山再起的一项重大举措。

　　前不久，圆谷公司针对中国观众的特殊情况，正式宣布将在中国本土制作中国版奥特曼，中国版奥特曼的演员和剧务都将启用中国人，演员和语言全部实现中国本土化，而起用中国的著名演员来扮演主角，中国特色的怪兽，以及在具有中国特色的场景里演绎的这一经典故事，无疑会使中国的观众感觉更亲切，印象也更深刻。

　　日本园谷公司总裁兼首席执行官Suzuki说过这样的一句话：我们每天都在努力地发现消费需求，寻求适当的途径满足不断变化的消费欲望。我们尝试站在消费者的角度去理解他们，读懂他们的心思……据此来决定应该在哪里提供服务，采用怎样的递送过程。在一个新片发布会上，主演青山草太在会场代表剧组发下誓愿：“要努力通过这部作品将最近孩子们丢失的笑容重新取回来！”

　　日本人的一段话给我国的电视片，尤其是儿童科幻、动画电视片的制作人们提了一个醒，日本怪兽真的又卷土重来了！

　　在一个濒临毁灭的幻想国里，梦想、希望、正义、勇气的超级英雄、怪兽终结者、人类梦想的最强使者迪迦奥特曼，最终总是会一次次地将人类从灭亡的危机中拯救出来。而对于中国的剧作制片人来说，却完全不需要英雄主义，只要象一位平民那样做一些热忱和踏实的工作就够了。要想真正赢得本土影视市场和观众们的支持，一定要沉下去了解孩子们的真实需求才行，只有对孩子们付出爱和关怀，才能获取来自他们内心的回馈，最终达到动画制作与目标群体之间的共鸣。

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