“圣诞节”道上的几位朋友借外国人的“春节”聚了聚，在展开“百科式”闲聊时，谈到了影视娱乐部分，不禁谈到了张艺谋的“三枪”，大伙不约而同地提到了“老谋子胜算”的“叼”、“油”，老谋子的“叼”就是旧瓶装新酒，从《英雄》到《十面埋伏》到《满城尽穿黄金甲》再到《三枪》，都惹来不少观众影迷评论家“动口”叼他，而他象“朽木”般牛皮癣般享受着“老鹰们”、“少鹰们”（观众们）的“精雕细啄”，居然无动于衷，居然不思忖如何“去牛皮癣”如何“化腐朽为神奇”，想必暗地里还在与观众较劲，“老子想几时拍电影就几时拍”，“想拍什么就拍什么”，你们管得着吗？老子有的是名气！真够刁的！“油”就是老赖着当电影界的“老油条”，总是爱用油腔滑调来糊弄观众，千篇一律地用那些陈词滥调、老土的叙述结构、俗不可耐。当观众吃腻了“油条”对其厌恶时，“老油条”就更油了，“老子想拍一百年不变的电影就拍它一百年”，你们管得着吗？老子有的是名气！而你们不一定记忆常青，当观众们老去当观众们健忘时他那换汤不换药的“艺术”必然登大雅之堂，真够油的！客观地说，张艺谋拍的片“有形无神”“形象大于思维”，近乎于空洞的唯美主义！部部片子塑造的艺术形象就象康德所说的那样：“表面上看也符合美的规律，找不出什么毛病，但却没有精神，不具备艺术的魅力，就好象一个妇女尽管俊俏、健谈、规矩，但却缺乏内在的吸引人的力量，而这种内在吸引人的力量就正是审美观念所特有的”

　　上述这些就是中国From EMKT.com.cn目前的文化艺术普遍存在的现象，只能说老谋子只是“老”的代表，而“少”的代表比比皆是，于是我和朋友不禁感喟当今最不缺的就是堆砌的文字和杂乱的影像，在中国不缺载体（媒体），而匮乏健康的精妙的资迅及内容；在中国，电影院线不少，但佳片不多；在中国，宽带（网络）资源不少，但精神食粮不多；在中国，碟片（音像）容量不少，但天籁之音不多、、、、、、于是我们不难理解为何这几年当“学富五斗”、“汗牛充栋”的大师（包括国学大师、管理大师、经济学家等）相继离我们而去时“一些人”的阴险嘴脸和论调。那些“略有学识”小有名气的“青壮年学者”、“学术超男超女”等等对此很不以为然，“大师”去了还有“我们”，过几年“我们”也会成为“大师”，真是无知妄说，“大师”是百年养成的，是靠心性的历练、精神操守的恒定养成的，岂是他们这些“心浮气躁”、“贪图功名”、“华而不实”的“学痞”靠年岁累积就能达到的！而他们越是持这种狂妄自大的心态“治学”越是离大师的级数越来越远。为此，我们也不难理解为何文艺界、学术界自从迎合了“商业的俗气”被“钞票撞了一下腰”后文艺、学术就变成了“剪（拣）破烂”的，“观众”（读者、网民）用旧的废弃的东西把它们再重新拣起来混搭一下再卖给“观众”（读者、网民），还恬不知耻地欢呼“愚民的成功”，还不知耻地说只要赢得了票房就不算是强奸观众（读者、网民），充其量只能算是“诱奸”，其实应该是“通奸”，因为没了“艺术大师”，而“文痞们”拿着票子转身一变成“商业文艺、学术环保大师”（其职责就是旧瓶装新酒，拾破烂翻新废品回收重复利用），这就是中国“物质世界”与中国“精神沙漠”两重的悲哀。“小瘪三”、“文痞”的“出道”、“出位”只能算是“悲哀”上演前奏的“报幕者”。